ЛЮСИ | Омлето

Мужчина находит брошенную собаку. Фото Люси использовано с разрешения Mojean Aria. Подробнее на   / mojeanaria  . Джеймс собирает электросамокаты по всему Лос-Анджелесу по работе: ездит по городу по утрам в поисках, меняет на заряженные и привозит старые в самые неожиданные места. Работа не из идиллических; это долгая, утомительная работа, и порой за день он видит людей с самыми худшими качествами. А потом вечером он возвращается домой в квартиру, полную самокатов, где живёт один, такой же изолированный от внешнего мира. Но однажды, вытаскивая с дерева заблудившийся самокат, он встречает брошенную собаку. Он спасает собаку и забирает её домой, но когда приходит хозяин квартиры с требованием денег, Джеймсу говорят, что собаку нужно выгнать. Есть только один способ оставить питомца в жилом комплексе: это должно быть животное-поводырь. Итак, Джеймс решает получить сертификат собаки, что затягивает его в неожиданную эмоциональную зону, к которой он, возможно, не готов. Эта обманчиво тихая драма, написанная и срежиссированная Мохеаном Арией, начинается с продолжительной сцены, где главный герой размышляет о своей повседневной жизни. Фильм рассказывается без диалогов, но с продуманным темпом и вниманием к деталям, жестам и мимике. Мы видим сдержанного, немногословного Джеймса, занимающегося своей работой коллекционера электросамокатов. В такой работе есть нечто поразительное, но повествование не выжимает из неё ничего лишнего. Вместо этого она обыденна, отчуждённа и порой отчуждённа, выраженная в плоском, но ярком натурализме и кадре, подчёркивающем одиночество Джеймса. Работа позволяет Джеймсу путешествовать по многим малоизвестным уголкам Лос-Анджелеса, но эта широкая перспектива часто оказывается не столь обширной, особенно когда Джеймс сталкивается с насилием или страданиями. Такая повседневная жестокость утомляет Джеймса, пронизывая даже его дом и личную жизнь, протекающую в тесной, обветшалой квартире. Там он чувствует себя таким же одиноким, и единственным его человеческим взаимодействием являются тирады и придирки со стороны арендодателя, требующие оплаты. Тем не менее, он пробуждает в себе хоть каплю сострадания, когда встречает брошенную собаку и забирает её домой. Затем темп нарастает, особенно когда Джеймс отправляется на поиски сертификата для собаки, оказывающей эмоциональную поддержку (что даёт повод для сухого, циничного юмора). У нас складывается впечатление, что Джеймс уже настолько привязался к собаке, что решил пройти сертификацию у психолога. Но сеанс принимает неожиданный оборот, особенно когда он сталкивается с личными вопросами о своём душевном и душевном состоянии. Эти вопросы – неизведанная территория для Джеймса, и актёр Джеймс Аарон Оливер играет человека, не привыкшего к самоанализу. Но он должен ответить на эти вопросы, чтобы сохранить собаку. При этом Оливер раскрывает невысказанные глубины чувств, что приводит к потрясающему исполнению, которое направляет «Люси» в мощном, захватывающем, душераздирающем и трогательном направлении. То, что начинается как портрет персонажа, перерастает в поистине трогательную квинтэссенцию жизни с «тихим отчаянием» и того, как безмолвная боль, печаль и одиночество перерастают в депрессию — процесс настолько постепенный, что сам носитель даже не осознаёт, что это такое и что происходит. Наблюдение за тем, как Джеймс, возможно, впервые, сталкивается с самим собой, находит отклик в осознании суровой истины: все мы несем бремя напряжения и стресса, и честное столкновение с этой реальностью — это острая боль. Но это может быть первым необходимым шагом к выходу из тени, к чему-то большему и лучшему.