Лекция Ирины Кулик из цикла «Несимметричные подобия» в Музее «Гараж». Грейсон Перри — Макдермотт и МакГоф. Лауреат Премии Тернера (2003) Грейсон Перри (р. 1960) не только самый известный современный художник, работающий с керамикой как основным материалом, но и мастер экстравагантных образов, в которых он часто появляется на публике. Грейсон рос в консервативной английской провинции 1970-х. Интерес к переодеванию в женскую одежду, который он обнаружил в себе еще в подростковом возрасте, шокировал мать и отчима, а затем и семью отца, фактически выставившего его из дома. Однако именно поиск своей сексуальной и социальной идентичности стал в будущем лейтмотивом творчества художника. Сюжеты его керамических ваз и работ по ткани напоминают комиксы, посвященные различным сексуальным перверсиям, и резко контрастируют с их классическими, традиционными формами. Историю своего взросления он описал в автобиографии «Грейсон Перри. Портрет художника как маленькой девочки» (Grayson Perry: Portrait of the Artist as a Young Girl, 2007). Он часто появляется в облике своего альтер-эго — девочки Клэр — на вернисажах и других официальных церемониях. Перри — один из самых интеллектуальных и самобытных художников своего поколения. Макдермотт и МакГоф (Дэвид Макдермотт, р. 1952, и Питер МакГоф, р. 1958) — нью-йоркский художественный дуэт. Работают вместе с 1980 года, испытывают особый интерес к редким и архаичным техникам фотопечати, ставшими их фирменным стилем. В 1980-е Макдермотт и МакГоф уподобили художественному проекту собственную жизнь, начав одеваться в стиле конца XIX — первых десятилетий XX веков (стали носить викторианские сорочки с пристегивающимися воротничками, костюмы и головные уборы) и превратив собственный дом в Ист-Виллидж во временнóй и стилевой анахронизм, убрав из него электрическое освещение. Художники пишут живописные и создают фотографические портреты, изображая самих себя в образах различных эпох. То же относится к их фильмам, действие которых может происходить в любое, за исключением современности, время. Макдермотт и МакГоф также дают своим работам ложные датировки: таким образом, они не просто экспериментируют с эстетическими системами, но и фальсифицируют сам процесс документации истории.
