Как китайский фарфор превращался в белое золото: история вкуса

Сегодня мы с вами перенесемся в далекий невероятно древний Китай, а именно в эпоху династий Мин и Цин, которые непосредственно связаны с европейской историей фарфора, и влияние Китая на жизнь и вкусы европейцев, ну а начать наш рассказ я хочу с трактата семнадцатого века под лиричным названием “Прелестные лишние вещи” в конце эпохи МИН это семнадцатый век появляется множество руководств по правильной организации коллекций, они устанавливали критерии хорошего вкуса, который должен был проявляться буквально во всем. В трактате о лишних вещах, написанном в 1615-1620 годах рассказывается о таких разных предметах как литературные павильоны, камни для сада, растения, сосуды, одежда, мебель и даже продукты питания. Прилагался календарь вывешивания на стены картин, с рекомендацией менять экспозицию вместе со сменой сезонов, а выбор картин также варьировался в зависимости от праздника или времен года. на новый год следовало вывешивать изображения божеств, приносящих счастье, во время праздника цветения Пионов, в середине июня - изображения гонок на лодках типа “дракон”, летом в июле - картины летних резиденций и гор, осенью - цветущие осенние растения, в декабре снежные пейзажи и зимнюю сливу. в число подобных рекомендаций входил также совет украшать дома в чей либо день рождения изображениями божеств Долгой жизни и другими предметами, приносящими счастье. зимой автор трактата Вэнь Чжэнь хэн рекомендовал выставлять для обозрения бронзовые вазы, ну а летом - фарфор. высшие слои общества меняли согласно этим рекомендациям картины и предметы домашнего интерьера, а средним слоям приходилось довольствоваться цветными ксилографиями и фигурками из фарфора, а по торжественным случаям извлекалась небольшая статуэтка из керамики. все это создавало постоянный спрос на бытовые изделия и предметы роскоши из керамики и бронзы, а также на лаковые деревянные фигурки. и поскольку основными потребителями были представители высших слоев общества соответственно возрастала ценность вещей, а также повышалось значение самого ремесла. На более поздних изделиях из бронзы мы уже находим имена создавших их ремесленников, свои подписи стали оставлять мастера по лаку, а гончарная продукция иногда несет на себе не только императорский девиз, но и имя художника, расписавшего ее. комнатой, которой придавалось особое значение в доме, был рабочий кабинет. именно в нем литератор, ученый, знаток искусств, художник любитель или каллиграф укрывал от посторонних глаз свои сокровища такая комната внутри жилища имело то же значение, что и сад внутри города, она была убежищем здесь хранились бесценные рисунки и картины, старинные книги, а также письменные принадлежности, к последним относилась тонкая бумага, спрессованные и украшенные полоски туши, камни для ее растирания, сосуды для воды, подставки для кистей, настольные ширмы и сами кисти, ручки которых были искусно украшены за исключением бумаги и туши все эти предметы изготавливались из бронзы и фарфора кисти, туши, камень для растирания и бумагу называли четырьмя сокровищами кабинета. маленькие настольные ширмы служили не только для украшения комнаты, они защищали рабочий стол от брызг и пятен туши изысканный декор присутствовал не только на непосредственных предметах потребления, также здесь были собраны изделия, уже не употреблявшиеся прямо по назначению - декоративные вазы или чаши - керамические вещицы преимущественно эпохи Сун - все то, что требовало больших расходов при их приобретении ценной частью обстановки подобного кабинета были курильницы из бронзы, украшенные пятнами позолоты - по этим изделиям можно было определить настоящего ценителя искусств подобно кабинету, принадлежащего владельцу дома, покои его супруги были обставлены с не меньшей изысканностью соответственно тому кто был хозяином той или иной комнаты в доме подбирались изображения, украшавшие это жилище, фениксы, цветочные узоры, изящные сценки с участием литературных героев для дамы, драконы, тигры, бамбук и пейзажи для господина. не менее важными покупателями, чем слой богатых торговцев или ученых были придворные императора несмотря на общепринятую точку зрения на китайский фарфор, вазы, а также тарелки эпохи Мин вовсе не были как это принято считать в западной культуре исключительно бело-голубыми. несмотря на то что львиную долю фарфора этого периода составляют изделия, подглазурная роспись которых выполнена ярко синей краской существовали и другие изготовление одноцветных предметов из фарфора обходилось зачастую дороже, чем изготовление таких же изделий с подглазурной росписью, тем не менее все они в равной степени преследовали чисто практические цели. форма самих изделий, просуществовавшая на протяжении тысячелетий, была подчинена своим задачам, сосуды гуань с небольшим отверстием предназначались для хранения вина. сосуды лэй, круглой формы и с очень широким отверстием, служили в качестве плевательниц, в высоких круглых сосудах держали декоративных рыбок