Meditation for domra -- Этюд-каприс №2 "Пробуждение" -- С.Боганов

Импульсом к написанию цикла этюдов-каприсов "Медитации для домры большой соло" на приём "гитарное пиццикато" послужила историческая информация о том, что по гипотезе учёного-историка А. Фамицина, описывавшего изображение средневекового путешественника А.Олеария: "... положение правой руки музыканта - выпрямленные большой и средний пальцы, согнутые указательный, безымянный и мизинец - указывает на то, что извлечение звуков он производит не бряцанием по всем струнам, подобно балалаечному, и не с помощью плектра, а непосредственно защипыванием струн пальцами". Так же на жанровых картинках Олеария видно (при всём несовершенстве рисунка) "довольно КРУПНЫЙ по размерам полусферический резонаторный корпус...", из чего можно сделать вывод о том, что изначально домра была не МАЛОЙ, а АЛЬТОВОЙ, или даже БАСОВОЙ! Таким образом, техника звукоизвлечения, показанная в этюде-каприсе "Пробуждение", на мой взгляд, приближает нас к истокам игры на домре...