Как я осветил эффектную ночную сцену в машине | Урок по кинематографическому освещению

► Мои 10 лучших советов по созданию лучшего фильма с ограниченным бюджетом:    • How to make a GREAT MOVIE on a BUDGET | To...   С вами Стив Рэмсден с программой DIY Moviemaking, и на этой неделе я покажу вам, как легко и недорого осветить драматичную и кинематографичную ночную сцену в припаркованной машине — такую ​​же, как у Райана Гослинга в «Драйве» и Дэниела Крейга в «007: Координаты «Скайфолл»». Так что, если хотите попробовать что-то подобное с ограниченным бюджетом, оставайтесь с нами! Использованный комплект освещения: Светильник Aputure C300D II:
Световой купол Light Dome II:
Световые панели Neewer:
Стойки для освещения:
Гелевые фильтры CTB и Deep Amber:
Красный гель:
В моём фильме есть сцена, где два актёра тайно встречаются в машине и обсуждают что-то подозрительное, поэтому создаётся впечатление, что Как хороший повод создать весёлый, атмосферный световой дизайн. Сначала для нашего ключевого света, то есть основного света, освещающего актёров, я хотел попробовать создать мягкое оранжевое свечение, похожее на уличный натриевый фонарь, который часто используется в фильмах, снимаемых в городских условиях. Для этого я использовал свой светильник Aputure C300D Mark II с насадкой Light Dome II и зажал в нём несколько оранжевых гелей для получения нужного цвета. Если вам удастся найти гель CTO (цветовая температура оранжевый), это будет хорошим началом, но вам, вероятно, понадобится довольно много листов, чтобы получить более глубокий оранжевый оттенок. В итоге я смешал CTO с несколькими листами другого геля, Deep Amber, и при поднесении к источнику света он действительно дал тёплый оранжевый оттенок и выглядел довольно хорошо. Мы установили светильник Aputure на стойку C-stand с мешком с песком слева от камеры, и вы позже увидите, что для этого была веская причина. Сейчас вы, возможно, скажете: «У меня нет крутого Aputure, что же можно использовать более простое или дешёвое?». Если вы только начинаете работать со светом, то покупка набора из трёх светодиодных панелей, например, этого набора, который я купил у Neewer, может оказаться гораздо более удачным решением. Я обнаружил, что если у вас есть светодиодная панель со шторками, и вы хотите создать что-то похожее на световой купол, можно сделать довольно неплохой дешёвый софтбокс, просто добавив что-нибудь для рассеивания света спереди. Просто сначала поместите внутрь цветные оранжевые гели, и у вас должно получиться примерно то же самое, что получилось у меня. Другой важный источник света, о котором стоит подумать, — это контровой свет. Я часто устанавливаю для контрового света другую цветовую температуру, чем у основного, чтобы создать цветовой контраст. Таким образом, вы получаете тёплый свет на лице и более холодный контровой свет вокруг волос или края лица. Для этой сцены я просто использовал одну из своих световых панелей, настроенную на самую холодную цветовую температуру — дневной свет (5600), — и направил её сзади и с противоположной стороны к тёплому мягкому свету. Можно также поднять эту холодную подсветку повыше и представить, что это лунный свет, хотя в нашей городской сцене она должна была быть просто ещё одним источником света на соседнем здании. Затем, ради забавы, мы добавили третий источник света с дешёвым красным гелем, чтобы он напоминал задние фонари автомобиля, и добавили приятный дополнительный цвет в кадр. Таким образом, используя эту схему освещения, нам не пришлось много двигаться, чтобы снять всю сцену. Мы начали со съёмки основного кадра спереди автомобиля. Для боковых снимков фон был немного тусклым и не очень интересным, поэтому мы установили третий светодиодный светильник и направили его на контейнеры для хранения вдали сзади. Мы хотели, чтобы персонаж Мэтью был немного более загадочным, чем персонаж Фила в этой сцене, поэтому мы намеренно оставили его больше в тени и меньше направляли на него основной свет, который практически превращался в подсветку. Затем, чтобы заполнить некоторые тени и добавить блики в глаза, я немного изменил угол наклона этой классной светодиодной панели сзади автомобиля, приблизил её и немного приглушил. Это добавило мягкого освещения другой стороне лица Мэтью. Другой простой способ добиться этого — просто посветить фонариком или телефоном на кусок полистирола и отразить свет обратно в лицо актёра. Это придало кадру Мэтью очень красивый, тёмный и таинственный вид. Именно так мы осветили нашу сцену в машине, чтобы, надеюсь, она выглядела как голливудский фильм. Так что вы всегда можете использовать этот план освещения в качестве отправной точки при работе над своим следующим короткометражным проектом. А если вы хотите узнать больше о малобюджетном кинопроизводстве, вы, конечно же, можете озна...